Psycho: Hitchcocks 807.000-Dollar-Film der das Horror-Genre erfand (1960)

Die Dusche. Natürlich die Dusche.

78 Kamera-Einstellungen. 52 Schnitte. 45 Sekunden fertiger Film. 7 Drehtage — ein Drittel des gesamten Drehplans für weniger als eine Minute Film. Hershey’s Schokoladensirup als Blut weil der auf Schwarz-Weiß realistischer aussah als Filmblut. Das Messer berührt nie die Haut. Kein einziges Mal. Dein Gehirn füllt die Lücken.

Das ist Hitchcocks Genie in 45 Sekunden. Er zeigt dir fast nichts und du siehst alles. Stefan sagt das sei Manipulation. Ich sage das sei Kunst. Bernard Herrmanns Streicher — dieses kreischende Violinen-Motiv — sollte ursprünglich gar nicht in der Szene sein. Hitchcock wollte die Duschszene ohne Musik. Herrmann hat die Streicher trotzdem aufgenommen und Hitchcock vorgespielt. Hitchcock hat seinen Fehler eingesehen. Ohne die Musik funktioniert die Szene. Mit der Musik ist sie unsterblich.

Janet Leigh stirbt nach 47 Minuten.

Das muss man sich mal vorstellen. 1960. Janet Leigh war der größte Name auf dem Plakat. Der Star. Und Hitchcock tötet sie im ersten Drittel. Heute macht Game of Thrones das und alle klatschen. 1960 war das ein Schock den das Publikum nicht einordnen konnte. Die Leute sind aus den Kinos gegangen. Die die geblieben sind hatten keine Ahnung was als nächstes kommt. Und genau das wollte Hitchcock.

Leigh hat danach gesagt sie habe nie wieder gebadet. Nur noch geduscht. Und immer mit offener Tür. 65 Jahre lang hat sie Interviews gegeben und jedes Mal diese Anekdote erzählt und jedes Mal klang sie echt. Das ist der Unterschied zwischen einem Film der dich gruselt und einem Film der sich in dein Leben frisst.

Norman Bates. A boy’s best friend is his mother.

Anthony Perkins war 28 als er Norman Bates spielte. Und danach war er für immer Norman Bates. Jede Rolle die er danach bekam — und er hat viele gute gespielt — wurde durch die Brille von Psycho gesehen. Perkins hat das gehasst. Und gleichzeitig konnte er dieser Rolle nie entkommen weil er sie zu gut gespielt hat.

Was Perkins hier macht: Er spielt keinen Psychopathen. Er spielt einen netten jungen Mann. Schüchtern, höflich, ein bisschen nervös. Er macht dir Sandwiches. Er redet über seine Mutter. Er stottert leicht wenn er unsicher ist. Und genau diese Normalität ist das Verstörende. Shining zeigt dir Jack Nicholson der eine Tür mit einer Axt einschlägt und du weißt sofort: gefährlich. Psycho zeigt dir einen Jungen der Vögel ausstopft und du denkst: nett. Bis du es nicht mehr denkst.

806.947 Dollar. 50 Millionen eingespielt.

Paramount wollte Psycho nicht. Der Stoff — basierend auf Robert Blochs Roman, der wiederum auf dem echten Serienmörder Ed Gein basiert — war ihnen zu schmutzig. Hitchcock hat den Film selbst finanziert. Sein eigenes Geld. Hat auf sein Standardhonorar von 250.000 Dollar verzichtet und stattdessen 60 Prozent der Gewinne ausgehandelt. Am Ende hat er über 15 Millionen Dollar verdient. 1960er Geld. Das ist der größte „I told you so“ der Filmgeschichte.

Er drehte mit dem Crew seiner TV-Serie „Alfred Hitchcock Presents“. Kein großes Kino-Team. Kein Farbe. Schwarz-Weiß, schnell, billig — zumindest für Hitchcock-Verhältnisse. John L. Russell an der Kamera, nicht sein üblicher Mann Robert Burks. Das Ergebnis sieht aus als hätte er mit Absicht alle Regeln gebrochen. Hat er wahrscheinlich auch.

Kein Einlass nach Filmbeginn.

Hitchcocks Marketingkampagne war so revolutionär wie der Film selbst. „No one — BUT NO ONE — will be admitted to the theatre after the start of each performance.“ Das gab es vorher nicht. Kinos waren wie Kneipen — du kamst wann du wolltest, setztest dich rein, gucktest den Film ab der Stelle an der du reinkamst, und bliebst bis du die verpasste Anfangsszene gesehen hattest.

Hitchcock hat das abgeschafft. Für Psycho. Weil Zuschauer die zur Hälfte reinkamen gefragt hätten: „Wo ist Janet Leigh?“ Und damit wäre der größte Twist des Films verraten gewesen. Er hat außerdem so viele Exemplare von Blochs Roman aufkaufen lassen wie möglich. Um das Ende geheim zu halten. 1960. Keine Social Media, keine Spoiler-Warnungen, kein Internet. Und trotzdem hat Hitchcock verstanden dass Spoiler ein Film-Erlebnis zerstören können. 65 Jahre vor der Twitter-Ära.

Was Hitchcock nicht bekommen hat.

Vier Oscar-Nominierungen. Null Gewinne. Weder für Psycho noch für irgendeinen anderen seiner Filme. Hitchcock hat NIE einen Oscar für Beste Regie gewonnen. Fünf Nominierungen in seiner Karriere, fünf Niederlagen. Das ist absurd. Der Mann der das Thriller-Genre definiert hat, der Suspense als Kunstform etabliert hat, der Horror gesellschaftsfähig gemacht hat — null Oscars.

Janet Leigh hat wenigstens den Golden Globe als Beste Nebendarstellerin gewonnen. Anthony Perkins wurde nicht mal nominiert. Einer der ikonischsten Performances der Filmgeschichte und die Academy hat es nicht für nötig gehalten. Stefan wird sauer wenn ich das erzähle. „Das war 1960,“ sagt er. „Die Academy hat Horror nie ernst genommen.“ Er hat recht. Tut sie immer noch nicht wirklich. Wie viele Horrorfilme haben in den letzten zwanzig Jahren den Oscar für den Besten Film gewonnen? Genau.

Die erste Toilettenspülung der Filmgeschichte.

Psycho war der erste Hollywood-Film der eine Toilettenspülung zeigte. 1960. Davor war das tabu. Hitchcock hat es reingenommen weil Marion Crane einen Zettel in der Toilette runterspült. Es ist ein Handlungspunkt. Aber für die Zensoren war es ein Skandal. Der gleiche Film der eine der brutalsten Mordszenen der Filmgeschichte enthält — die haben sich über die Toilette aufgeregt.

Hitchcock hat die Zensoren übrigens ausgetrickst. Er hat ihnen mehrere Versionen der Duschszene geschickt. Jedes Mal wenn sie Nacktheit bemängelten hat er gesagt er hätte es geändert — und die exakt gleiche Version zurückgeschickt. Nach drei Durchgängen haben sie es durchgewunken. Das ist die Art Genialität die Hitchcock von allen anderen unterscheidet. Er hat nicht nur Filme verstanden. Er hat das System verstanden.

Synchronstudio: Berliner Synchron GmbH Wenzel Lüdecke, Berlin
Jahr: 1960
Dialogbuch und Dialogregie: Hans F. Wilhelm

Anthony Perkins|Norman Bates|Eckart Dux
Janet Leigh|Marion Crane|Margot Leonard
Vera Miles|Lila Crane|Edith Schneider
John Gavin|Sam Loomis|Dietmar Schönherr
Martin Balsam|Milton Arbogast|Gerhard Geisler

Quelle: Synchronkartei.de

Dietmar Schönherr als Sam Loomis.

Der Mann von der Raumpatrouille Orion spricht den Freund von Janet Leigh. Eckart Dux als Norman Bates — eine der bekanntesten deutschen Synchronstimmen überhaupt. Die deutsche Fassung ist gut. Nicht sensationell, aber solide für 1960. Was mich stört: Die Synchronisation kann Perkins‘ leichtes Stottern nicht einfangen. Im Original hörst du wie Norman nach Worten sucht, wie er unsicher wird. Auf Deutsch klingt er flüssiger. Und damit geht ein Teil der Figur verloren. Wer Psycho kennen will — wirklich kennen will — schaut OV.