Apex: Charlize Theron rennt und ich bin sofort dabei (2026)

Charlize Theron in Bewegung ist fuer mich fast schon ein eigenes Subgenre

Was ich an dem Setup mag, ist seine Direktheit. Da steckt kein ueberladener Weltenbau drin, kein „warte, aber in Wahrheit geht es um eine Geheimorganisation“, kein Franchise-Geruch. Eine Bergsteigerin oder zumindest Extremsportlerin geraet in eine Lage, in der sie nicht gegen die Natur allein kaempft, sondern gegen einen Mann, der aus dieser Natur ein Spielfeld macht. Das ist nicht subtil. Muss es auch nicht sein. Manchmal will ich keinen Film, der mich mit Mythologie bewirft. Manchmal will ich nur sehen, wie jemand mit letzter Kraft einen Abhang hochzieht, waehrend unten einer steht, der das alles sehr geniesst. Genau so fuehlt sich Apex gerade an.

Und ja, Tom-Moment: Ich hab den Trailer gesehen und sofort dieses alte 90er-Gefuehl gehabt, nur in moderner Netflix-Hochglanzhaerte. Nicht trashig. Nicht albern. Sondern dieses schoene „Oh, das wird schwitzen, rennen, bluten, keuchen“ im Kopf. Wenn ein Action-Thriller das in unter zwei Minuten schafft, hat er bei mir schon mal einen Fuss in der Tuerspalte.

Es gibt Stars, bei denen ich auf den Namen schaue. Bei Charlize Theron schaue ich zuerst auf den Koerper im Raum. Wie sie steht. Wie sie rennt. Wie sie ausweicht. Das meine ich nicht schick, sondern physisch. Seit Mad Max: Fury Road traue ich ihr sofort zu, dass sie auch aus einem halben Meter Felswand noch irgendwie einen Plan bastelt. Und genau deshalb funktioniert Apex fuer mich schon im Vorfeld besser als viele andere Streaming-Thriller. Wenn da jemand im Gestruepp stolpert, will ich nicht fuerchten muessen, dass gleich ein Stuntdouble den Rest uebernimmt. Bei Theron glaube ich die Anstrengung. Ich glaube die Wut. Ich glaube auch den Moment, in dem Ueberleben nicht mehr heroisch ist, sondern nur noch dreckig.

Laut den verfuegbaren Netflix-Infos spielt sie hier eine Frau, die in der Wildnis unterwegs ist und von einem ruecksichtslosen Killer gejagt wird. Das ist simpel, aber Simpel ist nicht klein. Simpel kann brutal praezise sein. Mein Bruder hat mal nach drei Stunden Wandern im Harz gesagt, Natur sei nur dann romantisch, wenn man nicht nass ist. Ich denke seit dem Trailer an genau diesen Satz. Das Outback in Apex sieht nicht romantisch aus. Es sieht aus wie der Ort, an dem du einmal falsch abbiegst und ploetzlich merkst, dass dein Gegner nicht das Gelaende ist. Das Gelaende arbeitet nur fuer ihn.

Der Trailer macht nicht auf klug. Sehr gut.

Was der erste Trailer richtig macht: Er verkauft keine falsche Eleganz. Das Ding hat Energie, Tempo, Hitze und dieses unangenehme „hunt or be hunted“-Gefuehl, das Netflix selbst in den Vordergrund stellt. Ich mag daran, dass der Film offenbar nicht so tut, als waere er ueber allem schwebende Charakterkunst. Der Trailer sagt ziemlich offen: Hier wird gejagt. Hier wird gerannt. Hier wird improvisiert. Und zwischendrin knallt wahrscheinlich jemand mit voller Absicht gegen Felsen, Baeume, Wasser oder alles zusammen.

Das ist fuer mich keine Abwertung. Action-Thriller scheitern oft nicht daran, dass sie zu direkt sind, sondern daran, dass sie ihre Direktheit verstecken wollen. Dann bekommst du graue Dialoge ueber Trauma, waehrend alle eigentlich nur auf die erste Verfolgung warten. Apex wirkt da ehrlicher. Trauer, Trauma und Einsamkeit koennen in so einem Film wunderbar funktionieren, aber nur wenn sie auf Spannung einzahlen und nicht wie spaeter drangeschraubte Bedeutung klingen. Der Trailer deutet an, dass Sasha nicht als unzerstoerbare Superheldin geschrieben ist, sondern als jemand, der Grenzen testet und dann in einen Albtraum rutscht, der koerperlich sofort greifbar ist. Das gefaellt mir.

Taron Egerton als Gegner finde ich spannender als den x-ten Beton-Baeren

Das eigentlich Reizvolle an Apex ist fuer mich fast Taron Egerton. Nicht weil ich Charlize Theron kleinreden will. Niemals. Sondern weil Egerton genau diese Mischung mitbringt, die ein Thriller-Boesewicht braucht: Er kann freundlich aussehen und dabei komplett falsch wirken. Diese Art Charme ist gefaehrlicher als der tausendste grimassierende Metzger mit Axt. Wenn der Gegner nach aussen kontrolliert bleibt, wird eine Jagd unangenehmer. Dann fuehlt sich das nicht nach Monsterfilm an, sondern nach jemandem, der bewusst Entscheidungen trifft und jede davon hasst du ein bisschen mehr.

Netflix beschreibt ihn als ruecksichtslosen serial killer, und ich hoffe ehrlich gesagt sehr, dass der Film den Fehler nicht macht, ihn zu frueh komplett zu erklaeren. Gib mir nicht in Minute 18 seine ganze Kindheit. Gib mir keine hastige Erklaerung, warum er „wirklich auch ein Opfer“ sei. Lass ihn lieber eine Weile als Gefahr funktionieren. Action-Thriller werden oft schwach, wenn sie ihrem Jaeger die Zaehen zu schnell ziehen. Ein Film wie Apex lebt davon, dass Sasha niemals das Gefuehl hat, das Spielfeld wirklich lesen zu koennen. Dann fuehlt sich auch jede Gegenwehr besser an.

Und noch etwas: Eric Bana ist ebenfalls dabei. Das ist so eine Besetzung, bei der ich automatisch denke, dass da noch mindestens ein Haken im Film steckt. Bana setzt man nicht einfach in die dritte Reihe und vergisst ihn. Vielleicht ist es eine Mentorfigur. Vielleicht ein Suchender. Vielleicht jemand, der dem Film im letzten Drittel noch einen Richtungswechsel gibt. Ich weiss es nicht. Und ausnahmsweise stoert mich dieses Nichtwissen gar nicht. Preview soll Vorfreude machen, nicht den halben dritten Akt vorwegnehmen.

Kormakur und grosse Landschaften. Das passt leider sehr gut.

Baltasar Kormakur ist fuer mich eine der besseren Personalien an diesem Projekt. Wenn du Beast – Jagd auf Leben und Tod gesehen hast oder an Everest denkst, dann weisst du, dass der Mann Umgebungen nicht nur filmt, sondern gegen Menschen in Stellung bringt. Natur ist bei ihm nicht Hintergrundtapete. Sie ist Mitspieler. Und genau das braucht Apex. Das australische Outback muss hier nicht nur gross aussehen. Es muss auch so wirken, als waere Hilfe dort ein theoretisches Konzept.

Ich glaube sogar, dass der Film genau da seinen groessten Trumpf haben koennte. Nicht in einer besonders komplizierten Story, sondern in der Kombination aus Raum, Distanz und Erschoepfung. Wenn du nach einer halben Stunde als Zuschauer schon fast trockenen Hals bekommst, weil alles staubig, hart und gnadenlos aussieht, dann hat der Film gewonnen. Dann reichen manchmal drei gute Ortswechsel und eine fiese Idee mehr als zehn Wendungen. Gerade auf Netflix, wo viel Content aussieht, als sei er in austauschbaren Korridoren zusammengeschraubt worden, ist eine starke Landschaft fast schon ein Verkaufsargument.

Worauf ich mich freue. Und was mir ein bisschen Sorgen macht.

Ich freue mich auf die pure Koerperlichkeit. Auf das Rennen, Kraxeln, Ausrutschen, Umdrehen, falsche Abbiegen. Ich freue mich auf einen Thriller, der moeglicherweise nicht ueber Sprueche funktioniert, sondern ueber Puls. Ich freue mich auf Charlize Theron als Figur, die nicht gerettet werden will, sondern sich mit allem, was noch uebrig ist, selbst aus der Hölle zieht. Und ich freue mich darauf, dass Netflix das Ding offenbar nicht als halb ironische Actionnummer verkauft, sondern als Survival-Thriller mit echter Bedrohung.

Ein bisschen Sorge habe ich trotzdem. Streaming-Filme mit starken Trailern haben in den letzten Jahren oft denselben Fehler gemacht: Sie geben dir in den ersten 20 Minuten eine grandiose Oberflaeche und danach faellt das Ganze in Routine. Noch eine Flucht. Noch eine Sackgasse. Noch eine Drohnenaufnahme. Noch ein boeser Funkspruch. Wenn Apex das vermeiden will, braucht der Film Taktgefuehl. Die Jagd muss sich veraendern. Sasha muss lernen. Der Gegner muss nachziehen. Es muss kleine Machtwechsel geben. Sonst wird aus Adrenalin sehr schnell Wiederholung, und Wiederholung ist der Tod fast jedes guten Thrillers.

Was mir aber Hoffnung macht: Das Projekt klingt nicht nach einer riesigen Konzeptmaschine, sondern nach etwas relativ Klarem. Ein klarer Film kann heute fast schon mutiger sein als ein ueberkomplexer. Ich brauche keine vier Subplots, wenn der zentrale Konflikt sitzt. Ich brauche nur das Gefuehl, dass der Film weiss, wann er Luft holen darf und wann nicht.

Wenn das gut geht, wird das genau so ein Startwochenend-Film

Ich kenne das doch. Freitagabend, du machst eigentlich nur „mal kurz“ Netflix an, dann siehst du Charlize Theron mit aufgeschlagenen Knien durch die Wildnis krachen und ploetzlich ist es halb eins. Apex hat fuer mich genau diese Energie. Kein Werk, das sich zuerst ueber seine Relevanz erklaeren muss. Sondern eins, das erst mal ueber Spannung kommt und dann vielleicht noch etwas ueber Einsamkeit, Verlust und Ueberleben dazulegt. Wenn er beides zusammenkriegt, wird das stark. Wenn nicht, bleibt hoffentlich immer noch ein sehr ordentliches Stueck Survival-Kino.

Ich mag auch, dass der Film offenbar keine falsche Franchise-Ansage mit sich rumschleppt. Nicht jedes Projekt muss der Beginn von irgendwas sein. Manchmal reicht ein Film, der ankommt, schlaegt und wieder geht. Vielleicht ist Apex genau so einer. So ein Ding wie The Gray – Unter Woelfen, nur moderner, glatter und vermutlich boeswilliger. Nicht derselbe Film, klar. Aber dieselbe Grundsehnsucht: Mensch gegen Landschaft, Mensch gegen Jaeger, Mensch gegen den Moment, in dem die Beine sagen, dass jetzt eigentlich Schluss sein sollte.

Noch schnell die Sachen, die ihr sowieso gleich sucht