Berlin Staffel 2: Pina zieht seinen nächsten Coup in Sevilla durch (2026)

Pedro Alonso. Nochmal.

Ich muss kurz vorwegschicken: Ich war kein Fan von Staffel 1. Anke und ich haben die acht Folgen über Weihnachten 2023 durchgeschaut, zwischen Plätzchen und Glühwein, und irgendwo bei Episode vier meinte sie: „Stefan, wann kommt der Raub?“ Gute Frage. Der kam nämlich viel zu spät und wurde dann von einer Liebesgeschichte eingewickelt, die ungefähr so spannend war wie das Kleingedruckte einer Versicherungspolice.

Aber — und das muss man fairerweise sagen — Pedro Alonso war nicht das Problem. Berlin als Figur hat diesen Magnetismus, den man nicht wegredigieren kann, egal wie viel Romanzen-Ballast das Drehbuch auf seine Schultern packt. In La Casa de Papel war er der gefährlichste Mann im Raum, weil er wusste dass er der gefährlichste Mann im Raum war, und genau dieses Bewusstsein hat ihn interessant gemacht. Die Frage war nie ob er den Plan durchziehen kann, sondern ob er sich selbst dabei im Weg steht.

Sevilla statt Paris. Und ein Da Vinci.

Staffel 1 spielte in Paris. Hübsch, klar, aber Paris ist in Heist-Serien ungefähr so originell wie ein schwarzer Rollkragenpullover auf einem Einbrecher. Staffel 2 verlegt das Ganze nach Sevilla, und wenn ich ehrlich bin hat mich allein das neugierig gemacht, weil Sevilla als Setting einen komplett anderen Rhythmus vorgibt. Wärmer, langsamer, staubiger — weniger Lupin, mehr mediterranes Chaos.

Das Zielobjekt ist diesmal ein unbezahlbares Kunstwerk, und der Staffeltitel verweist auf Leonardo da Vincis „Dame mit dem Hermelin“ aus dem späten 15. Jahrhundert, ein Gemälde das normalerweise im Czartoryski-Museum in Krakau hängt und das — fun fact, den ich Kubrick, also dem Kater, erzählt habe während ich recherchiert hab — zu den teuersten Porträts der Welt gehört. Ob die Serie tatsächlich dieses spezifische Gemälde als Ziel nimmt oder der Titel metaphorisch gemeint ist, wissen wir noch nicht. Aber die Richtung stimmt: weg von der Romance-Falle, hin zum Kunstdiebstahl.

Was Pina diesmal anders machen muss

Álex Pina und Esther Martínez Lobato haben mit La Casa de Papel eine der erfolgreichsten nicht-englischsprachigen Serien auf Netflix geschaffen. Das ist Fakt. Was aber auch Fakt ist: Die Kritik an Berlin Staffel 1 war nicht leise. The Daily Beast fasste es treffend zusammen — die Plots und neuen Charaktere hielten dem Vergleich mit dem Original nicht stand, und die Serie brauche mehr Einbrüche und weniger Romantik.

Pina hat das offenbar gehört. Zumindest deuten die Casting-Entscheidungen darauf hin, dass Staffel 2 das Ensemble verbreitert und die Einsätze erhöht. Mit dem Herzog und der Herzogin von Málaga kommen zwei neue Gegenspieler ins Spiel, gespielt von José Luis García Pérez und Marta Nieto, und Inma Cuesta als Candela bringt eine weitere Dynamik mit, von der wir noch nicht genau wissen wohin sie führt. Im Kinokreis hat Tom beim letzten Filmabend gefragt ob er Berlin Staffel 1 nachholen soll, und ich hab gesagt: „Warte auf Staffel 2 und schau dann ob sich rückwirkend was lohnt.“ Das gilt immer noch.

Die Gang. Alter Kern, neue Gesichter.

Acht Folgen. Wieder acht.

Netflix hält am Format fest: acht Episoden, jeweils knapp eine Stunde. Das ist vernünftig. Staffel 1 hatte bei acht Folgen schon Längen, mehr hätte das Problem verschärft statt gelöst. Die Verlängerung wurde im Februar 2024 angekündigt, die Dreharbeiten begannen im Januar 2025, und der Release am 15. Mai 2026 liegt gut zweieinhalb Jahre nach dem Debüt der ersten Staffel. Genug Zeit für Kurskorrektur, wenn man denn bereit ist die Richtung zu ändern.

Und genau das ist der Punkt an dem ich vorsichtig optimistisch werde — nicht wegen Versprechungen, sondern wegen der Lücke. Zweieinhalb Jahre zwischen den Staffeln einer Netflix-Serie ist ungewöhnlich lang. Entweder war die Produktion schwierig, oder Pina hat tatsächlich zurückgetreten und überlegt was funktioniert und was nicht. Butter bei die Fische: Wenn die Antwort auf diese Frage nicht „mehr Heist“ lautet, dann hat er die falsche Frage gestellt.

Money Heist Universum — was davon noch trägt

La Casa de Papel hatte in seinen besten Momenten eine Energie die sich anfühlte wie ein gut konstruierter Uhrwerk-Thriller, bei dem jedes Zahnrad ins nächste greift und du als Zuschauer versuchst mitzuzählen ob noch alle Teile da sind. Berlin als Figur war das exzentrische Zahnrad, das nicht ganz reinpasst und genau deshalb alles am Laufen hält. Das Spin-off muss diesen Mechanismus reproduzieren, ohne einfach die alte Blaupause zu kopieren — und das ist handwerklich verdammt schwierig.

Was mich bei der ersten Staffel am meisten gestört hat war nicht die Qualität der einzelnen Szenen, die waren teilweise richtig gut inszeniert, sondern die Architektur des Ganzen. Ein Serien-Drama braucht tragende Wände und einen Grundriss der Sinn ergibt, und Staffel 1 hat zu viel Fläche für die Liebesgeschichte verwendet und den eigentlichen Raub in eine Abstellkammer gesteckt. Wenn Staffel 2 das umkehrt, könnte daraus etwas Sehenswertes werden.