Babystar: Wenn dein ganzes Leben Content ist (2026)

Luca Sommer (Maja Bons) ist 16 und kennt kein Leben ohne Kamera. Ihre Eltern Stella (Bea Brocks) und Chris (Liliom Lewald) betreiben unter ihrem Namen und als Familie Social-Media-Kanäle mit Millionen Followern. Als die beiden ein zweites Kind planen und aus Lucas Bildern einen digitalen Avatar machen lassen, beginnt Luca zu begreifen, wie wenig von ihr selbst übrig ist. Joy Ewulu spielt ihre Freundin Julie, dazu kommen Maximilian Mundt und Verena Altenberger in Nebenrollen.

Babystar ist Bongards erster langer Spielfilm und sein Abschlussfilm an der Filmakademie Baden-Württemberg. Das Drehbuch schrieb er mit Nicole Rüthers, produziert haben LiseLotte Films und das ZDF, Das kleine Fernsehspiel. Premiere war im September 2025 beim Filmfestival in Toronto in der Reihe Discovery, danach liefen Zürich und Hamburg. Bongard kennt das Milieu: Sein Dokumentarfilm Pornfluencer von 2022 begleitete ein Paar, das von selbstgedrehten Pornos lebt.

Bongard lässt sich Zeit. Die ersten Szenen zeigen eine Familie, die aussieht wie aus einem Einrichtungsmagazin, und genau darin liegt das Unbehagen. Rudolf Worschech beschreibt bei epd Film, wie das perfekte Haus mit jeder Minute mehr nach Gefängnis aussieht. Das ist eine Frage der Einstellungsdauer, nicht der Dialoge, und die hat Bongard im Griff.

Für mich die klügste Entscheidung im Drehbuch: Die Titelsequenz kommt erst nach rund 25 Minuten, direkt nachdem Lucas Körper für den Avatar vermessen wurde. Das ist der Moment, in dem sie versteht, was mit ihr gemacht wird, und genau dort setzt der Film seinen Titel. Die Sequenz selbst, 3D-animiert von Zoi Naum, stellt die Familie wie Ausstellungsstücke in Vitrinen, lässt Chris in eine Wanne voller Chicken Nuggets springen und endet auf dem blauen Verifiziert-Haken. Man kann das plakativ finden. Als Scharnier zwischen zwei Filmhälften funktioniert es.

Luca ist keine reine Opferfigur. Jochen Werner schreibt bei Filmstarts, sie sei Opfer und Komplizin zugleich, jemand, der nachts heimlich Stories postet, weil sie es nicht anders kennt. Das trägt Bons, ohne es auszuspielen. Sie spielt vieles über den Blick statt über Sätze, und das ist richtig so, denn Luca hat nie gelernt, etwas zu fühlen, das nicht gleich verwertet wird. Reinhard Kleber lobt beim filmdienst dieselbe Mimik, und ich schließe mich an.

Bea Brocks und Liliom Lewald spielen die Eltern nicht als Monster. Sie glauben an das, was sie tun. Das macht die Szenen mit ihnen unangenehmer, als jede Karikatur es könnte.

Nach der Titelsequenz hat der Film seine These gesetzt, und im Grunde auch sein Ergebnis. Was folgt, sind Stufen von Lucas Widerstand, vom stillen Rückzug bis zur offenen Auflehnung. Jede Stufe ist gut gebaut, aber keine überrascht, weil die Richtung feststeht. Kleber vermisst beim filmdienst dramatische Verdichtung und existenzielle Fallhöhe. Das ist mir etwas zu streng, trifft aber die Stelle: Der Film verlässt sich im letzten Drittel mehr auf die Wiederholung seines Befunds als auf eine Entscheidung, die man ihm nicht zugetraut hätte.

epd Film vergibt 4 von 5 Sternen und liest den Film als kluge Mediensatire. Filmstarts gibt 3,5 von 5 und vergleicht Bongard mit Haneke, Lanthimos und Östlund, bei mehr Humor und Empathie. Der filmdienst lobt Bons, findet das Drama aber unterkühlt und zu wenig verdichtet. Stand: 30. September 2026.

Meine 7,0 liegen zwischen filmdienst und epd. Ich gebe viel für das Spiel und für die Entscheidung, den Titel dorthin zu setzen, wo Luca aufwacht, und ziehe ab für ein letztes Drittel, das seine These nur noch bestätigt.

Den umgekehrten Fall, einen Mann, der nicht weiß, dass er gefilmt wird, erzählt Die Truman Show. Weitere Kritiken in unserer Drama-Übersicht.