Oh. What. Fun.: Michelle Pfeiffer wird vergessen, das Drehbuch vergisst sie auch (2025)

Claire Clauster (Michelle Pfeiffer) plant in Texas das ganze Jahr über das perfekte Familienweihnachten, für ihren Mann Nick (Denis Leary) und die erwachsenen Kinder Channing (Felicity Jones), Taylor (Chloë Grace Moretz) und Sammy (Dominic Sessa). Gedankt wird es ihr kaum. Nicht einmal für den Wettbewerb um die beste Weihnachtsmutter in der Talkshow ihres Idols Zazzy Tims (Eva Longoria) nominieren sie die Kinder. Als die Familie zu einem Ausflug aufbricht, für den Claire selbst die Karten besorgt hat, fährt sie ohne Claire los. Die setzt sich daraufhin ins Auto und fährt allein davon. Im Ensemble sind außerdem Jason Schwartzman als Channings Mann Doug, Joan Chen als Nachbarin Jeanne und Danielle Brooks als Lieferfahrerin, die Claire unterwegs trifft.

Die Prämisse ist gut, und sie ist im Grunde eine Umkehrung von Kevin – Allein zu Haus: Diesmal bleibt die zurück, die sonst an alle denkt. Damit das trägt, muss der Film vorher eines leisten. Er muss zeigen, wie viel Claire tut und wie wenig davon ankommt, und zwar so genau, dass ihr Aufbruch wie die einzige mögliche Entscheidung wirkt. Pfeiffer leistet ihren Teil: Aus der manischen Weihnachtsmutter, wie Oliver Armknecht sie nennt, macht sie mehr als eine Karikatur, gerade dort, wo sie nichts sagt.

Für mich kippt es an einer anderen Stelle. Showalter und Baker schicken Claire vorher in ein Kaufhaus, wo sie ein Geschenk mitgehen lässt, weil sie nicht an der Kasse warten will, und anschließend vor den Sicherheitsleuten flüchtet. Das ist als Gag gedacht, aber es verschiebt die Figur. Eine Frau, die aus Kränkung geht, muss im Recht sein, damit ihr Weg etwas bedeutet. Diese Claire ist ein bisschen im Recht und ein bisschen albern, und der Film entscheidet sich nie.

Das größere Problem kommt im letzten Drittel. Courtney Howard schreibt bei Variety, außer Channing werde niemand in dieser Familie für sein egoistisches Verhalten wirklich zur Verantwortung gezogen, alle machten ohne ernsthafte Entschuldigung und ohne verdiente Veränderung weiter. Genau das ist der Punkt. Eine Versöhnung am Schluss ist Genrepflicht, aber sie muss erarbeitet werden. Hier wird sie geliefert, weil die Laufzeit es verlangt. Auch Claires eigene Einsicht, dass sie an ihrer Lage mitgewirkt hat, fehlt laut Howard die Wucht, die sie bräuchte. Das sehe ich genauso.

Dazwischen reiht sich Episode an Episode: die Nacht im Motel, die Fahrt nach Kalifornien, der Streit am Esstisch zu Hause. Jede Station hat ihren Gag, keine verändert etwas. Der Filmdienst schreibt, der Film verzettle sich in nur mäßig komischen Gags und lasse ein substanzielleres Ausleuchten der Familienbeziehungen zu kurz kommen. Dem habe ich nichts hinzuzufügen.

Das Ensemble. Wer Denis Leary, Felicity Jones, Chloë Grace Moretz, Dominic Sessa und Jason Schwartzman besetzt, bekommt auch bei dünnem Material noch einzelne gute Momente, und Danielle Brooks ist als Lieferfahrerin ein Lichtblick. In der deutschen Fassung von Arena Synchron spricht Andrea Aust Michelle Pfeiffer, Torsten Michaelis Denis Leary, Dialogbuch und Regie hatte Tom Sielemann. Der Soundtrack mit Weihnachtsliedern von Gwen Stefani, St. Vincent und den Fleet Foxes ist geschmackvoll gewählt, aber er trägt keine Szene, die das Drehbuch nicht trägt.

Die Kritik ist überwiegend negativ. Bei Rotten Tomatoes sind 35 Prozent von 57 Kritiken positiv, Metacritic steht bei 38 von 100 aus 12 Kritiken. Oliver Armknecht vergibt bei film-rezensionen.de 5 von 10 Punkten: Das Ensemble, allen voran Pfeiffer, sorge für sehenswerte Momente, aber es seien nicht genug. Stand der Werte: 30. September 2026.

Meine 4,6 liegen im Bereich der Kritik. Pfeiffer hält den Film über Wasser, das Drehbuch zieht ihn wieder hinunter.

Für Fans von Michelle Pfeiffer und für einen Adventsabend, an dem man nebenbei Plätzchen verziert. Wer das Thema der übersehenen Mutter wirklich erzählt sehen will, findet es hier nur als Behauptung. Weitere Komödien sammelt unsere Komödien-Übersicht.