Staatsschutz: Shariats zweiter Film stellt die Justiz vor Gericht (2026)

Eine Staatsanwältin gegen die eigene Behörde

Seyo Kim, gespielt von Chen Emilie Yan, ist junge Staatsanwältin mit koreanischen Wurzeln und wird selbst Opfer eines rechtsextremen Anschlags. Als ihre eigene Behörde schweigt, nimmt sie die Sache in die Hand, und zwar auf Wegen, die ihr Amt nicht vorsieht. Das Drehbuch stammt von Claudia Schaefer, Jee-Un Kim und Sun-Ju Choi, und dass zwei der drei Autorinnen die koreanisch-deutsche Perspektive mitbringen, trägt die zweisprachige Anlage des Films. Der Film spricht Deutsch und Koreanisch, die koreanischen Passagen sind untertitelt.

Für die Recherche hat Shariat mit Franziska Nedelmann gearbeitet, die die Nebenklage im Verfahren um den Brandanschlag auf Ferat Koçak geführt hat, und mit Sebastian Scharmer, Anwalt der Nebenklage im NSU-Prozess. Man spürt diese Grundlage in der ersten Hälfte, und man vermisst sie in der zweiten.

Wo der Film seinem eigenen Bild nicht mehr traut

Die erste Hälfte gehört zu dem Besten, was das deutsche Kino in diesem Jahr über seine Institutionen gesagt hat, weil sie ruhig bleibt und ihrer Hauptdarstellerin Zeit lässt, statt die Behörde zu erklären. Danach wechselt der Film das Register. Britta Schmeis beschreibt bei epd Film diesen Kontrast zwischen einem konservativ gebauten Anfang und einem Mittelteil, der auf Action setzt, und sie hat recht mit ihrem Satz, dass Shariat und Schaefer manchmal „eine Schleife zu viel“ drehen. Aus der Staatsanwältin, die ein System von innen befragt, wird eine Rächerin, und damit wird die Frage des Films kleiner, als sie am Anfang war.

Michael Meyns urteilt bei Filmstarts deutlich härter und schreibt: „Zu einem überzeugenden Spielfilm reicht eine moralisch einwandfreie Haltung nicht aus.“ Er bemängelt, dass Seyo an das Rechtssystem glaubt und dennoch Regeln bricht, ohne dass es Folgen hat, und dass das Gerichtsverfahren wie aus dem Fernsehen wirke. Den ersten Einwand teile ich, den zweiten halte ich für weniger wichtig. Ein Film über Behördenversagen muss kein Lehrstück der Strafprozessordnung sein. Er muss aber aushalten, dass seine Heldin im Unrecht sein könnte, und das tut Staatsschutz nicht. Auch epd Film stellt fest, dass der Film keinen Zweifel lässt, dass Seyo mit zweifelhaften Methoden auf der richtigen Seite steht.

Chen Emilie Yan

Die Besetzung der Hauptrolle mit einer weitgehend unbekannten Schauspielerin war vor dem Start die riskanteste Entscheidung dieses Films, und sie ist aufgegangen. Yan spielt eine Frau, deren Anspannung man lange sieht, bevor sie sich entlädt, und ihr Gesicht erzählt davon genauer als jeder Dialog. Epd Film nennt ihr Spiel „absolut überzeugend“, der filmdienst hebt neben ihr Arnd Klawitter als Oberstaatsanwalt hervor, kino-zeit Julia Jentsch und Alev Irmak.

Dass der filmdienst die Figur zugleich zu impulsiv und wenig glaubwürdig findet, widerspricht dem nicht. Die Unglaubwürdigkeit liegt im Drehbuch, das ihr in der zweiten Hälfte Handlungen abverlangt, die ihre erste Hälfte nicht vorbereitet. Yan spielt beides mit derselben Würde, und gerade deshalb fällt der Bruch so auf.

Der deutsche Film und der Gerichtssaal

Das deutsche Kino hat ein altes, schwieriges Verhältnis zu seinen eigenen Institutionen. Es zeigt sie gern, es traut sich selten, sie im Unrecht zu lassen. Schwarzer Kies von Helmut Käutner hat 1961 den Rassismus im Nachkriegsdeutschland gezeigt und ist dafür zerrissen worden, Die Ehe der Maria Braun hat Fassbinder 1979 als Abrechnung mit dem Wirtschaftswunder gedreht. Beide Filme lassen ihre Figuren schuldig werden, ohne sie zu verurteilen, und beide trauen ihren Bildern mehr als ihren Thesen.

Staatsschutz steht in dieser Reihe, weil er dasselbe Unbehagen sucht, und er fällt hinter sie zurück, weil er es am Ende auflöst. Der Heiner-Carow-Preis der DEFA-Stiftung, den der Film auf der Berlinale bekommen hat, trägt den Namen des Regisseurs von „Die Legende von Paul und Paula“ und „Coming Out“, eines Filmemachers, der sich mit dem Staat angelegt hat, in dem seine Filme entstanden. Diese Tradition ehrt Shariat mit seinem Thema. Mit seiner Form ehrt er sie nur in der ersten Hälfte.

Warum meine Note über Filmstarts liegt

Die großen Kritiken liegen auseinander. Filmstarts gibt 2,5 von 5 Sternen, epd Film 3 von 5, der filmdienst stuft den Film als diskussionswert ein, kino-zeit nennt ihn genau das politische Kino, das es gerade braucht (Stand 30.09.2026). Auf der Berlinale 2026 gewann Staatsschutz den Publikumspreis des Panorama, den CICAE Art Cinema Award und den Heiner-Carow-Preis, auf dem Filmfest Emden-Norderney kamen drei weitere Auszeichnungen dazu, darunter der Bernhard-Wicki-Preis in Bronze.

Meine 6,5 liegt über dem Filmstarts-Urteil, weil ich die erste Hälfte und das Spiel von Chen Emilie Yan höher gewichte als die Mechanik des Gerichtsverfahrens. Sie liegt nicht höher, weil ein Film, der die Selbstgewissheit einer Behörde anklagt, sich nicht selbst so gewiss sein dürfte.

Zum Nachlesen der belegten Angaben taugt der Wikipedia-Eintrag. Wer das Thema aus dokumentarischer Sicht vertiefen möchte, findet mit Making a Murderer einen Fall, an dem sich zeigen lässt, was geschieht, wenn eine Ermittlungsbehörde ihr Ergebnis vorher kennt.