Insidious 6: Eine starke erste Hälfte, dann erklärt der Film sein Further (2026)

Der Film beginnt 1999 mit einem Kindheitstrauma und springt dann in die Gegenwart. Gemma (Amelia Eve) arbeitet als Dentalhygienikerin und zieht ihre Tochter Maya in dem Haus groß, in dem sie selbst aufgewachsen ist. Sie merkt, dass sie ins Further reisen kann, dieses Zwischenreich verlorener Seelen, und dass sie von dort etwas mitbringen kann. Das ist die neue Idee, und sie ist gut.

Chase nutzt sie zuerst dort, wo niemand mit dem Jenseits rechnet. Eine Szene in der Zahnarztpraxis. Eine Kissenburg, die zum Labyrinth wird. Joshua Polanski zählt beide bei In Review Online zum Besten, was die Reihe je geboten hat, und da gehe ich mit. Beide funktionieren, weil der Raum zuerst normal ist. Eine Praxis. Kissen. Dann ist da etwas, das nicht hingehört.

Chase hat mit Come Play (2020) schon gezeigt, dass er Unbehagen aufbauen kann, statt es anzukündigen. Eine Dreiviertelstunde lang gelingt ihm das hier wieder.

Dann kommt Cyrus Lam, ein Kultführer, der seine Anhänger über Gemmas Gabe zurückholen will. Ab da muss der Film erklären: wer was will, wie das Further funktioniert, warum Gemma das kann. Jede Antwort nimmt dem Ort etwas weg. Ein Zwischenreich, dessen Regeln man kennt, ist keine Bedrohung mehr, es ist Kulisse.

Cyrus selbst bleibt blass. Polanski vergleicht ihn mit einem billigen, untoten Criss Angel, Alonso Duralde bei The Film Verdict nennt ihn eher Handlungswerkzeug als Gefahr. Auch die Wesen im Further haben keine Gestalt, die hängen bleibt. Und das Finale will größer sein, als dieser Horror es braucht. Mehr verrate ich nicht.

Amelia Eve kennt man als Jamie aus Mike Flanagans The Haunting of Bly Manor. Sie spielt Gemma ohne Ironie, auch in den Szenen, die das Drehbuch zu dick aufträgt. Lin Shaye ist mit 82 wieder Elise Rainier, und sie ist der Grund, warum die übernatürlichen Teile überhaupt Gewicht haben. Brandon Perea aus Jordan Peeles Nope und Maisie Richardson-Sellers gehören zum Ensemble.

Hinter der Kamera stehen die Reihe-Konstanten: Joseph Bishara hat wie bei allen bisherigen Insidious-Filmen die Musik geschrieben, Blumhouse und James Wans Atomic Monster haben produziert. Gedreht wurde in Australien, Melbourne und Kleinstädte in Victoria stehen für Neuengland.

Das Echo ist gemischt, und es trennt ziemlich genau dort, wo ich trenne. Rotten Tomatoes zählt 57 Prozent positive Stimmen aus 136 Kritiken, der Konsens nennt die Auffrischung formelhaft, einzelne Sequenzen aber zu den wirksamsten der Reihe. Das Publikum dort liegt bei 69 Prozent. Metacritic weist 47 von 100 bei 26 Kritiken aus. Filmstarts vergibt drei von fünf Sternen und nennt ihn den besten Insidious-Film seit vielen Jahren.

Meine 5,4 liegt etwas unter diesem Schnitt. Dass die Schreckmomente sitzen, bestreite ich nicht. Aber ich messe Horror daran, ob er etwas unerklärt lassen kann, und diese Probe besteht der Film nur zur Hälfte.

Bei mir hinter den ersten beiden Filmen von 2010 und 2013 und vor allem, was danach kam, auch vor The Red Door (2023), Patrick Wilsons Regiedebüt, das die Reihe auf ihren Tiefpunkt gebracht hat. Das klingt nach mehr Lob, als 5,4 hergeben. Es sagt vor allem etwas über die Reihe.

Wer ruhigen Familienhorror sucht, der sein Grauen nicht erklärt, findet ihn in Hereditary. Wer das Wan-Handwerk in seiner besten Form sehen will, schaut The Conjuring: Die Heimsuchung. Mehr Reihen und Einzelfilme sammelt unsere Horror-Übersicht.