Teenage Sex and Death at Camp Miasma: Schoenbruns Slasher-Liebesbrief (2026)

Kris, eine junge queere Regisseurin, bekommt den Auftrag, die müde gewordene Slasher-Reihe „Camp Miasma“ wiederzubeleben. Sie sucht Billy auf, den Star der Originalfilme, der sich längst aus der Öffentlichkeit zurückgezogen hat. Aus dem Arbeitstreffen wird etwas anderes. Begehren, Angst, Wahn. Mehr muss man nicht wissen. Die Filmreihe im Film ist erfunden, Vorwissen braucht es nicht.

Schoenbrun hat in „We’re All Going to the World’s Fair“ und „I Saw the TV Glow“ ein Unbehagen gebaut, das man nicht benennen kann. Hier ist der Ton ein anderer. Leichter. Lauter. Oft komisch. Die Kulissen sind von Hand bemalt, die Farben kräftig, der Film wechselt zwischen verschiedenen Filmformaten und schiebt Passagen aus den alten Camp-Miasma-Filmen dazwischen. Andreas Köhnemann beschreibt das bei kino-zeit als lustvolle Rückeroberung von Slasher-Motiven für ein queeres Publikum. Das ist für mich der Kern. Der Film fragt nicht, warum Slasher problematisch sind. Er fragt, warum man sie trotzdem geliebt hat.

Mir wurde dabei nie unwohl. Das ist hier keine Schwäche, das ist die Entscheidung. Wer von Schoenbrun den langsamen Dread des Vorgängers erwartet, muss sich umstellen: Das Grauen sitzt in diesem Film nicht im Dunkeln, sondern im Wunsch, jemand anderes zu sein.

Hannah Einbinder spielt Kris mit einem Gesicht, das immer einen Gedanken mehr hat, als es zeigt. Gillian Anderson ist als Billy der Grund, warum der Film nicht in Zitaten erstickt. Sie spielt eine Frau, die eine Rolle nie ganz abgelegt hat, und lässt offen, wie viel davon Pose ist. Die beiden zusammen sind das Beste am Film. Selbst Arabella Wintermayr, die den Film bei kino-zeit insgesamt verreißt, nennt beide Leistungen herausragend.

Ich bin großzügig mit Unerklärtem. Ein Film darf mir offene Enden geben, Bilder, die ich nicht auflösen kann. Aber in der zweiten Hälfte schiebt Schoenbrun so viele Ebenen übereinander, Film im Film, Fantasie, Erinnerung, dass ich irgendwann nicht mehr bei den beiden Frauen war, sondern beim Sortieren. Wintermayr spricht von einem „solipsistischen Bedeutungsrausch“. So weit gehe ich nicht. Aber ich verstehe, was sie meint. Die Effekte werden greller, je weniger der Film noch erzählen will, und das Gefühl, das vorher so genau gebaut war, verdampft.

• Hannah Einbinder als Kris
• Gillian Anderson als Billy, Amanda Fix als junge Billy
• Jack Haven als Little Death
• Jasmin Savoy Brown als Mari, Quintessa Swindell als Julie
• Patrick Fischler als Rudolph, Dylan Baker als Jeffrey
• Zach Cherry als Will, Arthur Conti als Alex, Sarah Sherman als Kris‘ Agentin

Buch und Regie: Jane Schoenbrun. Produktion: Plan B Entertainment und MUBI.

Begeistert. Bei Rotten Tomatoes sind 94 Prozent von 272 Kritiken positiv, das Publikum liegt bei 79 Prozent. Metacritic kommt auf 89 von 100 aus 48 Kritiken. Filmstarts vergibt 4,5 von 5 Sternen und nennt ihn den ersten wahrhaft feministischen Slasher. In Cannes eröffnete der Film im Mai die Reihe Un Certain Regard und gewann die Queer Palm. Stand der Werte: 1. Oktober 2026.

Meine 8,2 liegt etwas unter diesem Jubel, wegen der zweiten Hälfte. Unsere WatchGuide-Empfehlung zu Teenage Sex and Death at Camp Miasma: unbedingt für alle, die Horror als Gefühl kennen und nicht nur als Schockmaschine, und für alle, die Gillian Anderson in einer ihrer besten Rollen sehen wollen. Wer den klassischen Camp-Schrecken sucht, bleibt bei Scream oder schaut in unsere Liste der besten Horrorfilme.