No One Will Know (2025)

Die Ausgangslage ist schnell erzählt. Im „Roi Soleil“ trinken die Polizisten Livio (Pio Marmaï) und Reda (Sofiane Zermani) nach Dienstschluss ihr Bier, als der Rentner Monsieur Kantz (Claude Aufaure) seinen Lottogewinn entdeckt. Der Kleinkriminelle Comar (Némo Schiffman) entreißt einem der Polizisten die Waffe, im Gerangel löst sich ein Schuss, und Kantz ist tot. Übrig bleiben ein Lottoschein über 294 Millionen Euro und ein Raum voller Zeugen, darunter der Wirt Nico (Xianzeng Pan), die Bardame Esmé (Lucie Zhang) und der Rettungssanitäter Abel (Panayotis Pascot). Man beschließt zu teilen. Dafür braucht es eine Geschichte, die den Kollegen standhält.

Hier wird der Film interessant, und zwar handwerklich. Cardona und sein Koautor Olivier Demangel erzählen nicht linear. Immer wieder springt der Film ein paar Minuten zurück und zeigt dieselben Ereignisse aus der Sicht einer anderen Figur. Meist ergänzt das eine Kleinigkeit, manchmal verschiebt es alles. Das ist sauber gebaut, weil jede Wiederholung an einer anderen Stelle einsetzt und an einer anderen aufhört. Man lernt, dass in diesem Film nicht die Szene zählt, sondern ihr Ausschnitt.

Die stärkste Idee steckt in einer dieser Varianten. Plötzlich ist der Schütze ein anderer Mann, ein Schwarzer. Man fragt sich kurz, ob der Film nun mehrere Wirklichkeiten anbietet, bis klar wird: Das ist die Aussage, die sich die beiden Polizisten zurechtlegen. Joachim Kurz zitiert bei kino-zeit die Begründung aus dem Film, so sei es glaubwürdiger. In einem einzigen Satz legt das Drehbuch offen, wie diese beiden Männer ihren Beruf verstehen, ohne dass es jemand erklären müsste. So etwas schätze ich an einem Drehbuch mehr als jeden Twist.

Auch der Rahmen sitzt. Ein Prolog im 18. Jahrhundert zeigt, wie Giacomo Casanova und Ranieri de‘ Calzabigi dem französischen Hof die Lotterie als Mittel zur Sanierung der Staatsfinanzen verkaufen. Der Titel der Bar, der Sonnenkönig, schließt den Kreis. Das ist keine Geschichtsstunde als Selbstzweck, es ist die These des Films in einer Szene: Das Versprechen auf Reichtum ist die billigste Art, Menschen Geld abzunehmen.

Die Schwäche liegt in der zweiten Hälfte. Je öfter der Film zurückspringt, desto weniger erfahren wir über die Menschen, die da im Kreis laufen. Christoph Petersen schreibt bei Filmstarts, die Charaktere würden ab einem gewissen Punkt kaum noch weiterentwickelt, und dann wirke es angestrengt, wenn ein weiterer Zufall oder eine plötzlich auftauchende Figur das Szenario noch eine Runde weiterdrehe. Dem stimme ich zu. Die Entscheidungen der Figuren sind am Anfang verdient, weil wir sehen, wie sie abwägen. Später reagieren sie nur noch auf das, was das Drehbuch ihnen in den Weg stellt.

Maria de Medeiros hat als Vermieterin Picon-Lafayette, die im falschen Moment die Miete kassieren will, den schönsten Auftritt des Ensembles. Und die Pläne, wie man an das Geld kommt, sind erstaunlich wenig raffiniert. Wer einen eleganten Coup erwartet, wird enttäuscht, denn Cardona interessiert sich mehr dafür, die Grenze zwischen dem, was passiert ist, und dem, was sich die Figuren ausdenken, nach und nach aufzulösen.

• Pio Marmaï als Livio
• Sofiane Zermani als Reda
• Lucie Zhang als Esmé
• Panayotis Pascot als Abel
• Joseph Olivennes als Erwan
• Maria de Medeiros als Picon-Lafayette
• Xianzeng Pan als Nico
• Némo Schiffman als Comar
• Claude Aufaure als Monsieur Kantz

Regie führte Vincent Maël Cardona, der zuvor „Die Magnetischen“ gedreht hat. Das Drehbuch schrieb er mit Olivier Demangel. Premiere war im Mai 2025 in Cannes in der Reihe der Mitternachtsvorführungen.

Die deutsche Kritik ist freundlich bis begeistert. Kino-zeit nennt den Film eine giftige kleine Genreperle und eine der schönsten Überraschungen von Cannes 2025. Filmstarts vergibt 3 von 5 Sternen, findet den Ansatz faszinierend und gut aussehend, aber im Thriller-Sinn nicht elegant komponiert. Oliver Armknecht gibt bei film-rezensionen.de 7 von 10 Punkten und wünscht sich mehr bei den Figuren. Bei Rotten Tomatoes und Metacritic gibt es zu wenige Kritiken für einen belastbaren Wert. Meine 7,0 liegen genau in diesem Rahmen: Die Bauweise ist besser als der Durchschnitt des Genres, die Figuren in der zweiten Hälfte schwächer. Stand der Werte: 30. September 2026.