Minority Report: Spielbergs düstere Zukunftsvision (2002)

Worum geht es in Minority Report?

Im Washington des Jahres 2054 hat die „PreCrime“-Einheit Mord abgeschafft – zumindest statistisch. Drei sogenannte Precogs, Wesen mit hellseherischen Fähigkeiten, schwimmen in einem Tank und sehen Verbrechen voraus, bevor sie geschehen. Chief John Anderton (Tom Cruise) leitet die Einheit seit sechs Jahren. Fehlerquote: null. Bis sein eigener Name auf dem nächsten Bericht erscheint.

Anderton soll in 36 Stunden einen Mann töten, den er nie getroffen hat. Die Frage ist nicht ob das System fehlbar ist – Anderton weiß das längst, irgendwo in seinem Hinterkopf. Die Frage ist, ob er frei genug ist, seine eigene Zukunft zu ändern. Und ob jemand das System so manipuliert hat, dass genau er zum Opfer wird.

Was Spielberg hier erzählt, ist im Grunde ein Film Noir. Hardboiled Cop, korruptes System, eine Frau die den Schlüssel hält. Dass das Ganze in einer Welt spielt, in der personalisierte Werbung dich beim Vornamen anspricht und Autos vertikal an Häuserwänden fahren – dat ist die Glasur. Darunter steckt ein Drehbuch von Scott Frank und Jon Cohen, das seine Mechanik wie ein Schweizer Uhrwerk zusammenhält. Die meiste Zeit jedenfalls.

Spielbergs Zukunft. Die echte.

1999 lud Spielberg 15 Futuristen in ein Hotel in Santa Monica ein – drei Tage lang entwarfen sie die Welt von 2054. Peter Schwartz vom Global Business Network, Jaron Lanier (der Mann hinter der Kinect-Technologie), Neil Gershenfeld vom MIT, sogar Douglas Coupland war dabei [Syfy Wire]. Das Ergebnis: eine 80-seitige „2054-Bibel“, die jedes Detail festlegte – Architektur, Wirtschaft, Politik, Technologie.

Und hier liegt der Unterschied zu 90% aller SciFi-Filme. Die Zukunft in Minority Report fühlt sich nicht erfunden an. Sie fühlt sich inevitable an. Gestensteuerung wie beim Dirigieren eines Orchesters – John Underkoffler, der das Interface entwarf, sagte: „Es wäre schwer, irgendetwas im Film zu finden, das keine Grundlage in der Realität hat.“ Personalisierte Retina-Werbung. Autonome Fahrzeuge. Lexus entwarf extra für den Film ein Brennstoffzellen-Auto. 2002 war das Science-Fiction. 2026 ist es Dienstag.

Spielberg sagte Roger Ebert damals: „In der Zukunft wird das Fernsehen uns beobachten und sich an das anpassen, was es über uns weiß.“ Kurzer Schwenk zu deinem Smart-TV, der gerade Daten sammelt. Ja. Genau.

Tom Cruise.

Tom Cruise spielt hier nicht den üblichen Action-Helden – Anderton ist gebrochen, drogensüchtig und getrieben von einem Trauma, das der Film lange in der Hinterhand behält.

Ich muss das vorwegschicken: Ich bin kein Cruise-Fan im klassischen Sinn. Top Gun ist mir zu viel Werbeclip für die Navy, Mission: Impossible lebt von den Stunts. Aber hier, in dieser Rolle – da zeigt der Mann, was er kann, wenn das Drehbuch ihn lässt. Anderton ist kein Held. Anderton ist ein Süchtiger, der nachts in einer leeren Wohnung holographische Videos seines verschwundenen Sohnes schaut und dabei Drogen inhaliert. Das ist düster. Das ist Spielberg ohne Sicherheitsnetz.

Neben ihm: Colin Farrell als Danny Witwer, der Karrierist vom Justizministerium, der das PreCrime-System prüfen soll. Farrell war 2002 gerade dabei durchzustarten, und man merkt das – hungrig, scharf, ein perfekter Antagonist der keiner sein will. Samantha Morton als Agatha ist eine Offenbarung. Die Szene im Einkaufszentrum, als sie Anderton dirigiert – „Warte… jetzt“ – hat mehr Spannung als manche Filme in ihrer gesamten Laufzeit. Und Max von Sydow als Lamar Burgess, der väterliche Mentor mit dem Geheimnis – wer von Sydow auf dem Bildschirm sieht, weiß: Der Mann hat was zu verbergen. Immer.

Der Aufbau

Minority Report funktioniert in drei klar getrennten Akten, und das ist zugleich seine Stärke und – im dritten Akt – seine Schwäche.

Akt eins: Setup. Brillant. Die Eröffnungssequenz, in der Anderton die Precog-Visionen wie ein Orchesterdirigent zusammensetzt, ist visuelles Kino auf höchstem Niveau. Janusz Kamiński, Spielbergs Stammkameramann, hat den Film in entsättigten Farben gedreht – beinahe monochrom, bleich, wie eine Erinnerung an eine Zukunft die man lieber vergessen würde. Akt zwei: Flucht und Ermittlung. Anderton rennt, aber er rennt nicht blind. Er ermittelt, während er gejagt wird. Spielberg weiß, dass ein denkender Protagonist spannender ist als ein rennender. Wobei – Cruise rennt hier auch. Viel.

Akt drei: Und da wird’s schwierig. Nicht schlecht. Aber der Film, der 100 Minuten lang Fragen stellt, die unbequem und grau und philosophisch sind – freier Wille vs. Determinismus, Schuld vor der Tat, die Tyrannei der Sicherheit – gibt am Ende Antworten, die zu sauber sind. Butter bei die Fische: Das Happy End passt nicht zum Rest des Films. Spielberg kann nicht anders. Er muss erlösen.

Wobei, so schlimm ist es nicht. Die letzte halbe Stunde funktioniert handwerklich. Die Twist-Enthüllung mit Burgess ist logisch aufgebaut, die emotionale Auflösung mit Andertons Sohn ist verdient. Es fehlt nur diese letzte Konsequenz, die einen Film von „sehr gut“ auf „Klassiker“ hebt. Im Kinokreis haben wir das Ende ewig diskutiert. Tom findet es „konsequent“, weil Spielberg eben Spielberg ist. Jutta findet es „feige“. Anke hat das klügste Argument: „Anderton kriegt sein Kind zurück – nach allem was der Film über Kontrollverlust erzählt, ist das kein Happy End, das ist die nächste Falle.“ Da musste ich kurz schlucken. Nä, da hat sie Recht. Villeneuve hätte das Ende anders gedreht. Nolan auch. Aber Spielberg ist Spielberg – und dat muss man so stehen lassen.

Wer spielt in Minority Report mit?

Tom Cruise spielt Chief John Anderton, Samantha Morton ist die Precog Agatha, Colin Farrell ermittelt als Danny Witwer und Max von Sydow gibt den Mentor Lamar Burgess.

Tim Blake Nelson hat einen kurzen, aber denkwürdigen Auftritt als Gefängnisdirektor Gideon. Peter Stormare spielt den zwielichtigen Augenarzt Dr. Solomon Eddie in einer Szene, die zu den verstörendsten des Films gehört – eklig, lustig und bedrohlich gleichzeitig. Kathryn Morris ist Lara, Andertons Ex-Frau, deren Rolle im dritten Akt wichtiger wird als man zunächst denkt. Und Lois Smith hat als Dr. Iris Hineman, die Erfinderin des PreCrime-Systems, einen Szenen-stehlenden Kurzauftritt. Bei einem Budget von $102 Millionen [Box Office Mojo] hat Spielberg sich ein Cast geleistet, das jeden Dollar wert war.