Wir, das Orchester: Wer hört hier eigentlich wem zu? (2026)

Der Film begleitet das Ensemble und seinen Dirigenten Klaus Mäkelä. Nach der Ankündigung von Alamode bewegen sich Kamera und Mikrofon zwischen den Musikerinnen und Musikern. Dieser Zugang kann hörbar machen, was einem Konzertbesucher leicht entgeht: Ein gemeinsames Ergebnis setzt viele einzelne Entscheidungen voraus.

Für einen Dokumentarfilm liegt darin eine ergiebige Aufgabe. Eine Anweisung vom Pult ist zunächst nur eine Anweisung. Interessant wird sie, wenn sich verstehen lässt, was jemand damit anfängt, worüber Uneinigkeit entsteht und wann ein Versuch etwas verändert. Ich möchte die Arbeit nachvollziehen können, ohne dafür schon Partituren lesen zu müssen.

Bei einem großen Ensemble ist die Auswahl der Gesprächspartner entscheidend. Ein Porträt des prominenten Dirigenten wäre eine andere Geschichte als ein Film über das Orchester. Der Titel setzt die Erwartung, dass auch diejenigen Kontur bekommen, deren Namen selten auf dem Plakat stehen.

Das bedeutet nicht, dass alle 120 Beteiligten vorgestellt werden müssten. Wenige gut gewählte Perspektiven können mehr erklären als ein vollständiger Rundgang. Für die spätere Kritik zählt, ob die Menschen mit ihrer Arbeit und ihren unterschiedlichen Ansprüchen sichtbar werden oder als Bestätigung einer vorab feststehenden Harmonie dienen.

Die angekündigten 90 Minuten lassen eine konzentrierte Beobachtung erwarten. Wer vor allem ein komplettes Konzert hören möchte, sollte diesen Film nicht automatisch dafür halten. Sein besonderer Reiz könnte gerade darin liegen, dass ein Einsatz misslingt, eine Formulierung geändert wird und jemand noch einmal von vorn beginnt. Ob Béziat solchen Momenten Raum gibt, bleibt bis zur Sichtung offen.