It Follows: Der Film der mich das Umdrehen gelehrt hat (2015)

Der Film riecht nach Chlorwasser und Angst

Ich weiß, das klingt merkwürdig. Aber It Follows hat eine Textur die ich körperlich spüre – feuchtes Gras, Schwimmbadkacheln, diese schwüle Sommerluft die in Detroit über allem hängt. David Robert Mitchell hat seine eigene Kindheit in die Bilder gepackt, und man merkt das. Jede Einstellung fühlt sich an wie eine Erinnerung an einen Sommer der nicht ganz richtig war.

Die Prämisse ist simpel. Jay – Maika Monroe, dazu komme ich gleich – schläft mit ihrem Freund Hugh. Danach erzählt er ihr, dass er ihr etwas weitergegeben hat. Etwas, das ihr folgen wird. Langsam, aber unaufhörlich. In wechselnden Gestalten. Wenn es sie erwischt, stirbt sie, und dann geht es zurück zu ihm.

Klingt nach B-Movie? Vielleicht. Aber Mitchell macht daraus etwas, das mir – ich übertreibe nicht – Gänsehaut gemacht hat. Nicht die laute Art. Die leise.

Mike Gioulakis. Und warum ich jetzt paranoid bin

Stefan meinte nach dem Film nur: „Sauber fotografiert.“ Das war alles. Sauber fotografiert. Ich hätte ihn schütteln können.

Was Gioulakis hier mit der Kamera macht, ist – nein, warte – das ist nicht einfach „sauber fotografiert“. Das ist systematischer Dread. Diese langsamen 360-Grad-Schwenks. Die Kamera dreht sich, zeigt dir den Raum, und du suchst. Du suchst jeden verdammten Frame ab. Ist da jemand? Kommt jemand? Hinten links, ist das –

Und genau DAS ist der Trick. Mitchell und Gioulakis haben mich dazu gebracht, im Kino das zu tun, was Jay im Film tut. Ständig umschauen. Ständig nach der Bedrohung suchen. Mein Nacken war steif als ich rauskam.

Es gibt da diese eine Szene – Jay sitzt in der Uni, und im Hintergrund, durch ein Fenster, sieht man jemanden langsam auf das Gebäude zugehen. Eine alte Frau im Nachthemd. Kein Score. Kein Schnitt. Nur: sie kommt. Für mich fühlt sich das an wie das Äquivalent von Carpenters Halloween-Einstellungen, nur ohne die Maske. Edward Hopper hätte diese Bilder gemalt – diese leeren Vorstadtstraßen, die Stille, die Einsamkeit. Nur dass bei Hopper niemand langsam auf dich zukommt.

Maika Monroe

Das war 2015 und ich hatte sie vorher in The Guest gesehen. Da dachte ich: okay, hübsches Gesicht, solider B-Movie. Dann kam It Follows und Monroe hat mir gezeigt, dass ich keine Ahnung hatte.

Jay Height ist keine typische Final Girl. Sie schreit nicht durch den Film, sie rennt nicht in High Heels durch den Wald. Sie ist müde. Sie ist verängstigt auf eine Art die – und das meine ich als Kompliment – langweilig aussieht. Erschöpft. So wie echte Angst aussieht, wenn sie nicht mehr aufhört. Nicht die Schock-Angst, sondern die am-dritten-Tag-nicht-geschlafen Angst.

Monroe spielt das mit einer Körperlichkeit die ich spüre. Ihre Schultern hochgezogen, ihr Blick der ständig zur Seite wandert, ihre Finger die am Autositz kratzen. Dat is nich gespielt, dat is gelebt.

2,3 Millionen Dollar Budget. Und Maika Monroe macht eine bessere Performance als die meisten Schauspielerinnen in 100-Millionen-Dollar-Produktionen. Variety hatte recht: Monroe definiert in diesem Film eine neue Art des Horrors.

Disasterpeace. Ja, der heißt wirklich so

Rich Vreeland, im echten Leben. Kommt aus der Videospiel-Musik-Welt. Und sein Score für It Follows klingt wie John Carpenter der durch einen kaputten Synthesizer atmet.

Ich hab den Soundtrack danach separat gehört. Auf Kopfhörern. Im Dunkeln. Mein Vater hätte gesagt: „Anke, det er sygt.“ Und er hätte recht gehabt. Das IST krank. Diese dröhnenden, pulsierenden Synthie-Flächen die anschwellen und anschwellen und dann – nichts. Stille. Und dann wieder dieser tiefe Ton der sich in deinen Magen bohrt.

Carpenter hat den Synth-Horror-Score mit Halloween erfunden. Disasterpeace hat ihn aktualisiert. Nicht modernisiert – die Sounds klingen absichtlich analog, körnig, so als kämen sie aus einem Kassettenrekorder der nicht ganz richtig abspielt. Aber die Art wie er Stille einsetzt, wie der Score aufhört genau in dem Moment wo du ihn am meisten brauchst – das ist neu. Das ist sein eigenes Ding.

Was mich an Detroit stört. Oder auch nicht

Mitchell hat eine interessante Entscheidung getroffen. It Follows spielt in Detroit, aber in einem Detroit ohne Zeitmarker. Die Autos sind aus verschiedenen Jahrzehnten. Ein Mädchen liest ein E-Book auf einem muschelförmigen Gerät das nicht existiert. Die Klamotten könnten 1985 oder 2015 sein. Es gibt keine Smartphones.

Stefan hat das analysiert. Natürlich hat er das. „Zeitliche Entkopplung als visuelles Mittel.“ Ich hab ihm gesagt, dass es sich einfach anfühlt wie ein Traum. Weißt du, wenn du träumst, und alles sieht fast richtig aus, aber irgendwas stimmt nicht. So fühlt sich dieser Film an.

Und das Detroit das Mitchell zeigt – verfallene Häuser, leere Pools, überwucherte Gärten – das ist kein Hollywood-Detroit. Das ist reales Detroit. Das Haus in dem Jay wohnt sieht aus wie ein Ort an dem echte Menschen leben. Nicht wie ein Filmset. Kalt und kaputt und trotzdem irgendwie hyggelig, auf eine Art die nur ich so empfinde.

Das klingt vielleicht wie ein Detail. Ist es nicht. In einem Film in dem die Bedrohung langsam durch den Alltag geht, MUSS der Alltag echt aussehen. Sonst funktioniert nichts.

Synchronstudio: Cinephon Berlin
Jahr: 2015
Dialogregie: Reinhard Knapp

Maika Monroe|Jay Height|Victoria Frenz
Keir Gilchrist|Paul|Dirk Petrick
Daniel Zovatto|Greg|Henning Nöhren
Jake Weary|Hugh/Jeff|Jan Makino
Olivia Luccardi|Yara|Kristina Tietz
Lili Sepe|Kelly|Luisa Wietzorek

Quelle: Synchronkartei.de

Das Ende. Über das ich nicht reden werde. Fast

Okay. Das Ende. Ich sag so viel: Jay und Paul laufen eine Straße entlang. Hand in Hand. Und hinter ihnen – vielleicht – ist jemand.

Vielleicht.

Sylvia und ich haben nach dem Film eine halbe Stunde darüber gestritten ob die Figur im Hintergrund „es“ ist oder nicht. Ich sage ja. Sylvia sagt nein. Wir sind uns bis heute nicht einig. Und ich glaube, das ist der Punkt.

Mitchell gibt dir keine Auflösung. Er gibt dir genau das, was der Film die ganze Zeit macht: Paranoia. Du schaust auf die Leinwand und suchst. Genau wie Jay.

Für mich fühlt sich das an wie der perfekte Horror-Abschluss. Kein Twist. Kein Monster das stirbt. Nur die leise Frage: geht das jetzt für immer so weiter? Uhygge in seiner reinsten Form.

Was danach kommt. Wenn man überhaupt vergleichen kann

Wer It Follows mag, der sollte sich Talk to Me anschauen – ein anderer Film der Horror aus einer Berührung macht. Oder Barbarian, weil die Atmosphäre stimmt auch wenn die Prämisse komplett anders ist. Get Out von Jordan Peele teilt sich mit It Follows die Idee, dass der wahre Horror im Alltäglichen steckt.

Und natürlich Carpenter. Die langen Einstellungen. Die Vorstadt. Der Synthesizer. It Follows ist kein Halloween-Remake, ävver man sieht wo Mitchell herkommt.

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